众所周知，影之诗动画一旦涉及龙崎阳羽的剧情，基本上没有不拉胯的，然而龙崎阳羽身为主角，仿佛理所当然般地拿到了本剧极大部分的篇幅，以致于本剧差评如潮。当然了，龙崎阳羽以外的剧情以及角色塑造大体是很不错的。

而动画写得烂，编剧自然有不可推卸的责任，影之诗动画的总编剧（系列构成）是磯崎輪太郎 （矶崎轮太郎）和赤尾でこ（赤尾凸）两人，这两人便首当其冲成为我们关注的对象。

首先是矶崎轮太郎，这位编剧全勤于影之诗动画每一集片尾的脚本（剧本）名单里，同时他和身兼监督（负责演出作画方面的职位）与编剧两职的川口敬一郎一同贡献了差评如潮的第12集和第21集，也就是“因为你妹妹也觉得你打牌应该塔诺西，所以我也希望你打牌塔诺西”和“我都不知道你有个妹妹”前后矛盾的两集；《影之诗》NS版也借美森之口旁敲侧击了一手矶崎编剧，暗示NS影之诗的剧本换人了

但同时，矶崎编剧也和柿村イサナ、玉井☆豪等其他编剧一同贡献了影之诗以动画第四回为首的部分优秀单集。因此我猜测在系列构成以外，身为新人的矶崎编剧对于单集表现的影响力可能并没有那么大。至于前文提及的川口监督，他身为监督的实力各位若感兴趣可以自行了解，而身为编剧在第12、21集的剧情安排上出了乌龙也许是术业有专攻吧，他大概就不擅长弄这个，又或者这两集的事故确实是矶崎编剧经验不足写出来的糟糕剧本。

但是要说到赤尾凸这位编剧，她的来头可就不小了

 我们看看她近些年参与剧本的作品

据我了解写得比较好的是《卡罗尔与星期二》《呜啦啦迷路贴》，以及《神推偶像》，再往前推几年，由赤尾编剧担当系列构成的《赤发白雪姬》动画也有着一个相当不错的剧本；

但这之中也有一些极具争议的动画，例如《超人高中生》《妈妈平砍接顺劈》《刺客守则》以及《影之诗》动画；

而在无可争议的屑作《宝可梦 旅途》的剧组中，我们也可以看见赤尾编剧的身影

《旅途》塑造得最糟糕的角色当属小智的旅伴小豪，而对于小豪的搭档炎兔儿，动画对其的塑造在观众之间也有着糟糕的风评，有趣的是，几乎所有炎兔儿回都是由赤尾编剧主笔的。

再回到影之诗，赤尾编剧主要负责一些涉及主线的剧情，例如1-2集，23-28集，以及32-34集，表现算是有好有坏，但身为系列构成以及业界前辈，我猜测赤尾编剧对于影之诗动画剧情的影响恐怕比矶崎编剧的影响更大。

对于《影之诗》动画为什么会做成这副模样，我能做的只有基于现有信息进行一些合理的猜测，如果最后被告知锅最大的是矶崎某人，那也不奇怪。而就目前的信息而言，我觉得赤尾编剧把影之诗动画写毁了的可能性更大，毕竟她确实有不少“前科”。

我偶尔会调侃，龙崎阳羽能在动画里拿到多得离谱的戏份，是不是剧组里有龙崎阳羽的“妈妈粉”，如此看来，也许真让我说中了？

——————————————————————————

经由评论区补充，以及请教了动画相关从业者了解了一部分相关知识，在此对文章的内容进行一些补充：

“一部动画如果剧情很糟糕，这有可能是原作的指示，也可能是出资方的指示。相比动画界的熟练工，外行指挥内行结果出现低级错误的可能性比较大”

评论区指出的动画选用龙族作为主人公是导致动画失败的一大原因，转念一想日本公司出龙癌又不是什么稀奇事，况且CY的LOGO就是龙，因此这确实很像是CY的作风，所以“选用龙族作为主人公导致动画制作组缩手缩脚写不出好的决斗”这点很有可能是CY的决策失误；同理，龙崎阳羽作为主人公拿到大量戏份这一点也能说得通了；

而哪怕赤尾凸真的是剧组里那颗“毒瘤”，角色台词，剧情安排，角色塑造的失败都是出自她手，监督川口敬一郎同意并将这一剧本的内容做出来，恐怕也是责任重大，这一责任可比赤尾编剧要大多了。